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新京報(bào)訊（記者劉臻）近日，北京國際戲劇中心的兩座劇場(chǎng)里以話劇《我們的荊軻》、小劇場(chǎng)話劇《榆樹下的欲望》兩部涵蓋古今中外，風(fēng)格各異的優(yōu)秀話劇作品迎接廣大觀眾的到來。

目前，正在曹禺劇場(chǎng)上演的話劇《我們的荊軻》誕生于2011年。該劇由任鳴導(dǎo)演，本輪演出由王斑、李小萌、連旭東、雷佳等演員出演。上演12年，《我們的荊軻》也在不斷打磨中尋找新的意義。此次登臺(tái)曹禺劇場(chǎng)，作品也隨之進(jìn)行了一些新的嘗試?！霸瓉砬G軻在首都劇場(chǎng)是從樂池中升起，這次是從觀眾中穿越而來，帶給觀眾一種心理沖擊?！蓖醢弑硎荆骸皩?dǎo)演任鳴曾經(jīng)說過，重新上演要在舞臺(tái)上看見戲劇的態(tài)度。因此，這次演出我們?cè)谧鹬厝硒Q導(dǎo)演最初的舞臺(tái)呈現(xiàn)基礎(chǔ)上，加強(qiáng)了和觀眾的互動(dòng)性，強(qiáng)調(diào)當(dāng)代感、現(xiàn)場(chǎng)感。這次的創(chuàng)作是繼承中的發(fā)展，我們更強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞，不局限于歷史劇的韻調(diào)，而是要傳遞思想?！痹搫”据唽⒀莩鲋?月2日。

《我們的荊軻》劇照。? 攝影：李春光

(資料圖片)

尤金·奧尼爾經(jīng)典名作《榆樹下的欲望》再次登上北京國際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)的舞臺(tái)。這部由任鳴、叢林導(dǎo)演，于明加、鄭云龍、李麟等主演的作品，2021年首輪演出即收獲認(rèn)可，歷經(jīng)兩年的沉淀與打磨，如今重裝歸來。兩年之后，飾演伊本的鄭云龍重新走進(jìn)排練廳，發(fā)現(xiàn)自己并沒有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而與角色疏離，仍然能夠第一時(shí)間找到自己的狀態(tài)。在他看來，第二輪演出是自己的一次成長(zhǎng)也是一種紀(jì)念，“第二輪演出想彌補(bǔ)一下之前自己演得不夠好的地方，同時(shí)也想紀(jì)念已經(jīng)去世的導(dǎo)演任鳴院長(zhǎng)。他給了我很多的自信，給了我力量，讓我在這個(gè)戲以及其他演出中，都被這種力量鼓舞?！痹搫”据唽⒀莩鲋?月26日。

《榆樹下的欲望》劇照。? 攝影：李春光

除以上作品之外，七月北京人藝四個(gè)劇場(chǎng)將同時(shí)上演四部作品，其中包括7月6日-23日，在首都劇場(chǎng)上演的郭啟宏編劇，唐燁導(dǎo)演，龔鈺泉、梁國棟、王剛、吳珊珊等出演的話劇《天之驕子》；6月28日-7月15日，在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)上演的丁西林編劇，班贊導(dǎo)演，楊佳音擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，楊琪芳、劉奕、徐督出演的話劇《丁西林民國喜劇三則》；7月7日-21日，在曹禺劇場(chǎng)上演的曹禺編劇，濮存昕、唐燁導(dǎo)演，濮存昕、史蘭芽、白薈、李洪濤等主演的新版話劇《雷雨》；7月5日-17日，在北京人藝小劇場(chǎng)上演的由美國劇作家瑪莎·諾曼編劇，唐燁、龔麗君導(dǎo)演，張培、孫翌琳主演的小劇場(chǎng)話劇《晚安，媽媽》。

小劇場(chǎng)話劇《晚安，媽媽》。

小劇場(chǎng)話劇《晚安，媽媽》作為北京人藝今年推出的新作，全劇只有兩位女性角色的話劇并不多見，在北京人藝的舞臺(tái)上也是首次出現(xiàn)。“作家是女性，我們幾個(gè)人都是女性，也都是母親和女兒，會(huì)對(duì)劇中的題材有共鳴?！睂?dǎo)演唐燁介紹道，雖然劇中探討的問題有些沉重，但是此次排演不希望用沉重的方式去展現(xiàn)?！皨寢寪叟畠?，這種愛女兒真的需要嗎？我想這部作品打動(dòng)了我，也會(huì)打動(dòng)觀眾。”導(dǎo)演龔麗君同時(shí)作為該劇項(xiàng)目人認(rèn)為，這部作品的現(xiàn)實(shí)意義會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

同樣，唐燁導(dǎo)演的新排版《天之驕子》是北京人藝具有代表性的歷史大戲之一。該劇首演于1995年，由郭啟宏編劇，蘇民導(dǎo)演。劇目以東漢時(shí)期為背景，講述了曹操在三個(gè)兒子曹植、曹丕、曹彰中選擇接班人，以及曹丕稱帝后為鞏固政權(quán)而和弟弟曹植之間展開一番較量的故事。

新排版《天之驕子》。

2011年，導(dǎo)演蘇民、唐燁重排該作，選取了突出文人才情的角度進(jìn)行解讀。十二年過后，北京人藝再次將這部經(jīng)典劇作搬上舞臺(tái)，在主題挖掘、舞臺(tái)形式、解析角度上進(jìn)行了創(chuàng)新?！按蠹覍?duì)三曹的故事并不陌生，各種文藝形式也從各個(gè)角度去表現(xiàn)過這段歷史，那么我們這臺(tái)戲要去表達(dá)的重點(diǎn)就不只是一個(gè)故事，而是去講人生定位和人生價(jià)值，如果每個(gè)人找準(zhǔn)自己的定位，去做好自己的事情，也是一種幸福?！睂?dǎo)演唐燁介紹道，舞臺(tái)上不再是曹操和兒子們之間的計(jì)謀和算計(jì)，更多表現(xiàn)每個(gè)人個(gè)體的合理性?！疤熘溩硬皇窃瓉泶蠹艺J(rèn)為的一個(gè)人，而是曹家的這些人，也包括舞臺(tái)上的女性。”

編輯 徐美琳

校對(duì) 趙琳